Tamara de Lempicka

Gazdag és előkelő családban született, apja Boris Gurwik-Górski lengyel ügyvéd, édesanyja pedig az egykori Malvina Decler, lengyel társasági személyiség volt. Maria volt a középső gyermek két testvérével. Bentlakásos iskolába járt a svájci Lausanne-ban, és 1911 telet nagymamájánál töltötte Olaszországban és a francia Riviérán, ahol első ízben kóstolhatta meg az olasz festészet nagy mestereit. 1912-ben szülei elváltak, és Maria jómódú Stefa nénihez ment az oroszországi St. Petersbergbe. Amikor édesanyja újraházasodott, elhatározta, hogy önálló életre szakad. 1913-ban, tizenöt évesen, amikor az operába járt, Maria észrevette a férfit, akihez elhatározta, hogy feleségül veszi. Kampányát jó kapcsolatokkal rendelkező nagybátyján keresztül népszerűsítette, és 1916-ban feleségül ment Szentpéterváron Tadeusz Lempickihez – egy jól ismert női férfihoz, évjárathoz, jogászhoz, akit megkísértett a jelentős hozomány. 1917-ben, az orosz forradalom idején Tadeuszt a bolsevikok éjszaka letartóztatták. Maria átkutatta őt a börtönökben, és néhány hét elteltével a svéd konzul segítségével biztosította a szabadulását. Elutaztak Koppenhágába, Dániába, majd Londonba, Angliába, végül Párizsba, Franciaországba, ahová Maria családja is megszökött számos felsőbb osztályú orosz menekülttel együtt. Párizs és a festészet Párizsban Lempickáék egy ideig családi ékszerek eladásából éltek. Tadeusz nem akart, vagy nem tudott megfelelő munkát találni, ami tovább növelte a hazai feszültséget, Maria pedig Kizette de Lempickát szülte. Jellegzetes és merész művészi stílusa gyorsan fejlődött (a Lhote által néha "puha kubizmusnak" nevezett és Denis "szintetikus kubizmusa" befolyásolta), és az Art Deco mozgalom hűvös, de érzéki oldalát testesítette meg. Számára Picasso "a rombolás újszerűségét testesítette meg". Úgy gondolta, hogy sok impresszionista rosszul rajzol, és "piszkos" színeket használ. De Lempicka technikája újszerű, letisztult, precíz és elegáns lenne. "A zenész" (1929), olaj, vászon, Tamara de Lempicka Első nagy bemutatójára 1925-ben Milánóban, Olaszországban, gróf Emmanuele Castelbarco támogatásával, de Lempicka hat hónap alatt 28 új művet festett. Hamarosan ő lett generációja legdivatosabb portréfestője a nagypolgárság és az arisztokrácia körében, hercegnőket, nagyhercegeket és társasági szereplőket festett. Baráti hálózata révén a korszak legelitebb szalonjaiban is kiállíthatta festményeit. De Lempickát kritizálták és csodálták „perverz ingrismusa” miatt, utalva Jean Auguste Dominique Ingres mester modern újrafogalmazására, ahogyan az 1925-ös Négy akt csoport című munkájában látható. Egy portré három hétig is eltarthat, ami lehetővé teszi a kellemetlen bánásmód egy nyűgös nővérrel; 1927–1928-ra de Lempicka 50 000 francia frankot kérhetett portrénként (ez akkoriban körülbelül 2000 USD-nak felelt meg – ma talán tízszer annyi). Castelbarcón keresztül megismerkedett Olaszország nagy íróemberével és hírhedt szeretőjével, Gabriele d'Annunzióval. Kétszer is meglátogatta a költőt Garda-tavi villájában, hogy megfestesse portréját; ő viszont a csábításra volt állítva. A megbízatás biztosítására tett kísérletek után dühösen távozott, miközben ő és d'Annunzio is elégedetlenek maradtak. 1925-ben festette ikonikus művét, az Auto-Portrét (Tamara a zöld Bugattiban) a Die Dame német divatmagazin címlapjára. Amint az Auto-Journal magazin 1974-ben összefoglalja, "Tamara de Lempicka önarcképe a független nő valódi képe, aki érvényesül. Kezei kesztyűsek, sisakos, hozzáférhetetlen; hideg és nyugtalanító szépség átüt egy félelmetes lényt – ez a nő szabad!" De Lempicka 1927-ben nyerte el első jelentős díját, a franciaországi Bordeaux-ban az Exposition Internationale de Beaux Arts első díját Kizette az erkélyen című portréjával. A 20-as évek Párizsában Tamara de Lempicka a bohém élet része volt: ismerte Pablo Picassót, Jean Cocteau-t és André Gide-ot. A libidójáról híres, biszexuális volt, és a férfiakkal és nőkkel való kapcsolatait akkoriban botrányos módon botrányozta. Portréiban és akttanulmányaiban gyakran használt formai és narratív elemeket, hogy a vágy és a csábítás elsöprő hatásait idézze elő. Az 1920-as években olyan leszbikus és biszexuális nőkkel került szoros kapcsolatba írói és művészeti körökben, mint Violet Trefusis, Vita Sackville-West és Colette. Szintén kapcsolatba került Suzy Solidorral, a Boîte de Nuit éjszakai klubénekesével, akit később megfestett. A férje végül belefáradt a megállapodásukba; 1927-ben elhagyta, és 1928-ban elváltak. Munkája és társasági élete megszállottjaként de Lempicka többet hanyagolt el, mint férjét; ritkán látta a lányát. Amikor Kizette nem járt bentlakásos iskolába (Franciaországban vagy Angliában), a lány gyakran a nagymamájával, Malvinával volt. Amikor de Lempicka közölte anyjával és lányával, hogy nem tér vissza